Page 54 - 电力设计信息2020年第19期11月15日(2)

文化园地 文化园地

好照片，要能给观众陌生感 地利用这种关系。摄影师有着两重参照 景。一些摄影师会努力仿效他人，或 于摄影独特性的创作方式，摄影的媒

系可以表现和探索，但这需要创作，需 者至少保持与他人相同的方向。另一 介的另一个特点就是它独有的光学特
好的摄影作品是可以刺激视觉 要认知。引起观众共鸣是很基本的要求。 些摄影师则相反，他们会与某些摄影 征，如眩光、对焦、动态模糊、反光、

的，从而使观众产生兴趣反应。以表 人们都喜欢发现，都想获得刺激，都乐 师保持距离。然而，这些摄影师都会 投影等，它们都为摄影创作提供了丰
明图像具有吸引力。如果观众的第一 于寻找关系和发现深层次的事物。对于 意识到观众有可能会在更广的背景下 富的可能性。这一方面是因为相机可

反应是“我之前看过这样的照片”， 照片来说，过于明显是比模糊隐晦更严 审视自己的作品。 以很容易拍摄到这些特征，另一方面
那这幅作品就失败了。这也许是一个 重的过失，因为这是对观众智商的侮辱。 是因为它们有一种虚幻性，就像照片

残酷的评价，摄影师希望他们的照片 一幅表露无遗、不言自明、别无他物的 本身一样。
能够被观看、注意和讨论，其前提是 图像很难让人多看一眼，当然也不能让 好照片，不模仿

照片必须能刺激观众，能引起他们的 人喜欢。
思考。而对于需要表现出创意的摄影， 最后，这些多层次的感受观看带有 每一种艺术都应该专注于其过人 （文章来源：摄影技巧入门教程公众号）

当摄影师试图猜测观众的反应时，问 意外性和不可预知性。尽管上面的这些 之处，而不应该模仿其他艺术，这页
题就出现了。过于关注观众对照片的 会让人觉得所有成功摄影作品都是从一 是一个长久以来的观点了。极具影响

反应，反而会导致失败，照片会显得 开始就构思好的，但有很多优秀照片却 力的艺术评论家克莱门特·格林伯格
过于矫饰，意图太明显，难以让人喜 是在摄影师起初没有察觉的情况下创作 写道，“每一种艺术的唯一、正确的

欢。摄影的观众希望透过摄影师具有 出来的。 胜任领域”在于“其媒介在本质上的
想象力的眼睛看到一些新鲜的东西。 独特之处”，任何艺术都不应该借鉴

然而，如果人们以为摄影师纯粹是为 其他艺术，以保持自身“纯粹”。因
了取悦他们，又往往觉得受到了欺骗。 好照片，具有其自身的摄影背景 此，好的摄影作品不应该试图模仿其

他艺术，或者至少要在模仿中带有反
对已经处于公众视野下的影像的了 讽意味。

好照片，能让观众产生多层次的 解，是好的摄影作品的拍摄前提。就像 摄影应该探索其自身的媒介，这
感受 前面提到的，当一幅作品表现出对观众 意味着摄影师需要对摄影的擅长之处

一幅好的摄影作品给观众提供的 的迎合时，它就处于危险的境地。但摄 有清晰的认识。除此以外，好的摄影
不仅是直接、明显的图像，它还可以 影是深深地嵌入于当下的，它是每个人 作品也不应该模仿其他作品，而应该

产生多层次的作用。换句话说，观看 的日常所见的一部分，因此它一定会有 在尽量多的影像之中显现出它的全新
好的摄影作品能够给人带来多层次的 其文化背景。 之处。

感受。在各种艺术中，摄影在这方面 摄影有着固有的当代性，大多数人 因此，纪实是摄影的过人之处，
是最突出的，因为它与真实性有着天 都喜欢与此时此地有关的摄影。 19 世 这也引发了一种强调清晰、客观、冷

然的矛盾关系。照片是与生活有关的， 纪的摄影只属于 19 世纪，它们迷人、 静、不涉及个人表达的创作方式。
它无法脱离生活。 珍贵，却不属于当代。成熟的摄影师会 带有个人表达的、捕捉引发情感

从创意方面看，摄影师可以很好 知道自己的影像在哪方面符合他人的背 的瞬间的纪实，是另一种同样依赖

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